本文摘要：舒建新的红梅赞138x69cm2020年红梅赞今年春节之际，不顾一切红梅在漫天的飞雪中傲然盛开时，我们步入了一个不憧憬的春节，侵袭的新冠状病毒向我们叛来，我每天都在网络上注目着疫情的变化，心系武汉这座英雄的城市。我在电视中看见，一批批奔赴前线的医务人员中有许多巾帼英雄，她们面带微笑在除夕之夜道别父母、儿女，满怀成败的信心赶赴抗击疫情的一线。央视记者专访赶赴一线的白衣天使时，她们都异口同声地说道：“疫情就是命令，我们不上谁上。 ”喊出出有：“不获得全胜绝不收兵”的铿锵话语。

舒建新的红梅赞138x69cm2020年红梅赞今年春节之际，不顾一切红梅在漫天的飞雪中傲然盛开时，我们步入了一个不憧憬的春节，侵袭的新冠状病毒向我们叛来，我每天都在网络上注目着疫情的变化，心系武汉这座英雄的城市。我在电视中看见，一批批奔赴前线的医务人员中有许多巾帼英雄，她们面带微笑在除夕之夜道别父母、儿女，满怀成败的信心赶赴抗击疫情的一线。央视记者专访赶赴一线的白衣天使时，她们都异口同声地说道：“疫情就是命令，我们不上谁上。

”喊出出有：“不获得全胜绝不收兵”的铿锵话语。谁没父母儿女，此时我的眼睛湿润了……当作一个文艺工作者，用手中的画笔歌颂时代的英雄是我的职责。

院子里盛开的红梅让我回想了歌剧《江姐》中唱响的《红梅赞》那首歌，唤起了我的创作激情，一幅《红梅赞》的画面展现出在我的脑海，几易其稿创作出有这幅作品，向努力奋斗在一线的白衣天使缅怀。——舒建新的舒建新的，中国国家画院艺术家。

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本文摘要：亲爱的2018级的新同学们，穿越走廊上的那尊红门，刚才，你们走出了这个殿堂，走出了中国美术学院这个学术大家庭。我代表中国美院全体师生，青睐大家。 这尊红门是一尊什么样的门呢？实质上，它是由1928年创办的我院前身国立艺术院的校方月信笺进化铸造的。90年前，中国美术学院始建，故名“国立艺术院”，“讲解西洋艺术、整理中国艺术、调和东西艺术、建构时代艺术”的一以贯之的学术旗帜树根于此。 这面旗帜90年不后撤。

亲爱的2018级的新同学们，穿越走廊上的那尊红门，刚才，你们走出了这个殿堂，走出了中国美术学院这个学术大家庭。我代表中国美院全体师生，青睐大家。

这尊红门是一尊什么样的门呢？实质上，它是由1928年创办的我院前身国立艺术院的校方月信笺进化铸造的。90年前，中国美术学院始建，故名“国立艺术院”，“讲解西洋艺术、整理中国艺术、调和东西艺术、建构时代艺术”的一以贯之的学术旗帜树根于此。

这面旗帜90年不后撤。90年来它像一尊巍巍宏门，矗立在学院代代传承的事业中，矗立在多少国美人深深信然的胸襟里。同学们，今天是你们走出校园的最初的日子。

早晨一起，眺望象山，烟霭茫茫，象山卧于天地之间，我们的校园由此分不作南北。山南，山房矗立，山北，合院盘错，四季的阳光点染着我们的青春。每一年的联欢典礼之际，我都可不地想起我们当年的入学。

那是40年前的秋季，当时的校园是怎样的呢？闲阶荒芜，月色潇潇，今日回忆起只若童话。那一代青年野草般自燃、歌唱，因激情而扩充，因开口而愿笑。在那没电视却有星空、没空调却充满著热血的另类童话里，一代青春如鲁迅先生所言那般：“于浩歌疯狂之际中寒……。

”同学们，当此你们入学卸任的时刻，我向你们回想湖山旧事，就是想要将这个学院的精神脉络描绘出来，传送给你们。国美恪守中华文脉，擅于在林山中伪装伏体，含英咀华，并借以地貌天风，重修学脉，装饰文心。无论临对怎样的困境，国美人一直葆有思想的激情、人文的情怀、文化的担任，一直葆有一种内敛的坚信，信自己、信事业、信艺术。

象山如刀。这大自然的山脉，总有一份内敛的浩然之气。选一扇窗，晴雨远眺，山色依旧，却一日一逆。山北斜廊迴并转，山南斜廊相叠，山沾微云，天连芳草，在数不尽的远眺里，我们讨厌上这样的风景。

我们的心灵不会要我们的眼睛大大地去看风景，去不会风景。满眼的风景让我们学会坚信，坚信花开花落、四季更替，坚信青山不老、绿水长流，坚信千人千面、人心安好。即便春去春来，却只让别意伤情在山水诗意中流过。如若有机会在象山山脊上行驶，之后感觉群山与万物皆被错在夏日和风的灿然之中，心怀涵泳其上。

“情往似追赠，兴来如答”。当我们的青春从这里感慨地打开自己、交付给激情的时候，我们早已置身于每每接收者的境域，热情地独与天地精神互为往来。同学们，今日你们将接到学校给你们的第一份礼物：两支毛笔与智永的《真草千字文》。

智永何许人也？王羲之的七世孙。永和九年，王羲之携同友人亲眷四十余人，回头在兰亭的山阴道上，留给千古名篇。那年暮春，“天朗气清，惠风和畅”，两旁“崇山峻岭，茂林修竹，清流激湍，映带左右”。王羲之忘曰：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，不足以近于影音之娱，信饼干也”。

这实质上是王羲之代表中国文人向天地收到的世界宣言，从文到字，从风景到兴怀，王羲之充满著了热情，一种打破轮回、冠盖千古的信然。知死生虚诞，视古今为须臾，他每每命笔，兴来畅答。

这是我们确实的象山，是我们以求兴发激情、陶养情怀、竖立担任的精神的无尽藏也！此刻，我们进发在这样的象山的山口，庆贺宽约数年的蔓，同学们，准备好了吗？。

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本文摘要：在16日的“数字故宫发布会”上，故宫博物院一口气发售7款数字产品，这些产品或全新亮相或改装升级。值得一提的是，故宫第十款APP“紫禁城600”是首款关于故宫古建筑文化的APP。“故宫名画记”是故宫博物院官方网站上的一个中国古代绘画高清大图书画栏目。此次全新升级后收录于名画345幅，以数十亿级像素的超高清影像来呈现出。

在16日的“数字故宫发布会”上，故宫博物院一口气发售7款数字产品，这些产品或全新亮相或改装升级。值得一提的是，故宫第十款APP“紫禁城600”是首款关于故宫古建筑文化的APP。“故宫名画记”是故宫博物院官方网站上的一个中国古代绘画高清大图书画栏目。此次全新升级后收录于名画345幅，以数十亿级像素的超高清影像来呈现出。

仅有以宋画《枇杷山鸟图页》为事例，这幅长方形都将近30厘米的绢画，在缩放后能看清楚绢的经纬线，鸟的羽毛纤毫毕现，画家以工细而不板滞的小笔触展现出出有鸟儿背羽坚密平滑、腹毛柔软坚硬的有所不同质感，这样的笔触和质感都能展现于电脑屏。官网全新上线的“数字多宝阁”目前有12大类160多件文物，其中仅有一方碧玉龙钮就必须15万个面才能在虚拟世界里还原成。

官网重磅发售的“数字文物库”，则通过尽量不断扩大资源对外开放力度来转录数字文物的价值，在公开发表186万余件藏品基本信息的基础上，首批精选辑了5万件高清文物影像展开公开发表，未来这个数字还将大大创下。全新更新上线的“全景故宫”已涵括故宫所有对外开放区域，未来“全景故宫”还将通过记录有所不同季节、天气、时间里的故宫，为古建筑打上“时间的烙印”。

16日亮相的“紫禁城600”则是故宫目前为止第十款APP，也是首个探讨故宫古建筑文化的APP。据介绍，该款产品汇聚了大量故宫专家的研究成果，引导用户探寻建筑科学知识和它背后的宫廷故事，也为将要步入600岁生日的紫禁城赐给一份大礼。某种程度是故宫首款建筑主题微信小程序的“故宫：口袋宫匠”，则将故宫屋檐上的脊兽化身为甜美的“紫禁城修建小分队”，睡咲谐趣。

全新升级的“你好故宫”微信互动式小程序，获取了更加便利的故宫行前规划能力。Ultra中尤其减少了AI互动式助手，语音、文字多种形式交互，获取互动式面谈一站式服务。故宫博物院院长王旭东回应，在全新的数字时代，整个社会于是以再次发生普遍而深刻印象的“数字变革”，信息技术应用于各个领域，博物馆面对着前所未有的机遇和挑战。如何建设好“数字博物馆”，今天公布的这些数字产品，正是“数字故宫”基于20年发展的一次厚积薄发，也是面向未来的一次了解探寻。

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本文摘要：近20年来的中国近现代美术史研究，随着对画家个案或群体研究的渐渐了解、国际交往与项目合作的减少、互联网数据库建设日新月异的发展，渐渐非常丰富，这些研究成果毫无疑问使学界更为逼近中国近代美术求学历史的真凶，也加剧了对于美术求学这一课题的了解。日前，由中国艺术研究院美术研究所主办的“中国近现代美术求学史料研究国际交流工作坊”在中国艺术研究院举办。会议为期两天，来自海内外的28位学者与会，分7场展开冷淡辩论。

近20年来的中国近现代美术史研究，随着对画家个案或群体研究的渐渐了解、国际交往与项目合作的减少、互联网数据库建设日新月异的发展，渐渐非常丰富，这些研究成果毫无疑问使学界更为逼近中国近代美术求学历史的真凶，也加剧了对于美术求学这一课题的了解。日前，由中国艺术研究院美术研究所主办的“中国近现代美术求学史料研究国际交流工作坊”在中国艺术研究院举办。会议为期两天，来自海内外的28位学者与会，分7场展开冷淡辩论。会议以美术求学（求学欧美）问题为核心——作为20世纪中国美术史研究的最重要部分，涉及史料的收集和整理对该领域学术研究工作具备关键作用。

在会议中，来自有所不同地区的学者争相就各自的研究专题做到详细汇报，如对中国勤工俭学艺术学会和上海艺苑绘画研究所等艺术机构求学经验的研究；对曾在巴黎国立高等美术学院和大茅屋画室自学的艺术家群体研究；对滕固、庞玲琹、汪申、吴大羽、王子云、孙佩苍、常书鸿、唐蕴玉、周碧初、徐悲鸿、刘海粟、王代之、符罗飞及李铁夫等具备求学背景人物的研究及个中细节的考辨；对近代西南地区民艺发展情况、20世纪初中西雕塑的对流与对话等艺术现象的研究；对1915年巴拿马世博会中的中国艺术品、抗战时期拔欧“写实主义”倾向艺术作品的研究及20世纪早期求学欧美艺术家作品国家珍藏的概况讲解等。这些研究从有所不同角度抵达，联合建构了中国近现代美术求学史的大体面貌，并在相互发问和交流中大大补赘、辨伪及断定历史发展过程中更为现实的细节。

中央美术学院人文学院教授曹庆晖就中国留学生和法国雕塑大师布德尔的师从与恋情进行研究，通过对外求学的视角，仔细观察布德尔在当时法国的教学情况、与中国留学生之间产生的对话及中国艺术界对布德尔的理解与拒绝接受。清华大学美术学院副教授周爱民以探访巴黎产生的断只想思维点，呈现出其时大茅屋画室与中国勤工俭学美术生活动的艺术环境，并阐释布德尔与中国留学生间产生的空集及艺术观念的影响。

四川大学艺术学院院长、教授黄宗贤则从“中西现代雕塑传统观”“中国20世纪初的雕塑为何自由选择了写实主义”及“学院表现手法雕塑在20世纪前期的变异或演译”3个方面阐述20世纪初中西雕塑的对流与对话，剖析中国现代雕塑在类似历史背景下的形态转化成及东方传统趣味对西方现代雕塑的最重要影响。有所不同学者就相近议题引起的思维，更为多元和了解地展现出了某一历史现象的细节。

学者们对这世纪末的个案研究也有力补足了对史实中人物、事件有所不同穿孔的理解。中国艺术研究院美术研究所研究员华天雪对1930年代刘海粟、徐悲鸿回国欧巡展的研究，厘清了二人在1933年至1935年间两次回国欧巡展的原因、筹划经过、展出时间与地点、展览人员及作品包含等情况，并分析两次展出对于将中国现代绘画推上欧洲艺术视野充分发挥的最重要起到。台南艺术大学助理教授孙淳美以徐悲鸿于1933年在巴黎筹划的中国美术展为研究内容，详尽讲解了此次展出筹划的活动信息。

上海中国画院研究员王欣以新发现刘海粟涉及图片和书信等史料为佐证信息，与现有出版物构成图文互证，还原成了刘海粟第一次欧游中的私人恋情活动。近现代美术史料极为纷繁浩瀚，除了各种书籍、画册及报刊文献，也有大量日记、笔记、手稿、信札、档案，还有当事人回忆录、口述国史及传记等。研究者所看清的只是历史涉及记述的一个局部，更加令人棘手的是史料的真实性掺入，粉饰、编辑及剪裁等不会让史实变形，即使照片图像也无法为真实性背书。

在中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚显然，对历史真凶的做到和呈现出，必不可少对历史记述的辨别和历史书写的辨别。正因如此，之后必须这些以史料挖出和整理为主要研究方式的学者联合为之希望，以前进该领域的了解发展。在此次辩论和交流中，将现代科学研究置放中国近现代美术求学的宏观视野下，不仅从历史时空的有所不同维度中产生共鸣，也从某一切面的历史碎片中引起了“撞击”，这于是以印证此次“工作坊”的意义与价值所在。

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本文摘要：2019年5月25日上午，齐白石＆齐良芷真迹展在德智礼悦府营销中心拉开帷幕，书画展现场名仕云集，盛况空前，各大媒体争相报导，引起全城对此次文化盛宴的热议。据报，此次文化盛宴由菏泽市中华文化理事长和菏泽市齐鲁文化理事长牵头主办，菏泽德智礼悦府主办。 本次文化盛宴展览价值上亿的齐白石名画《花卉草虫》四条屏及篆书真迹，同时展览齐派二代传人——齐良芷的24副名画不作。

2019年5月25日上午，齐白石＆齐良芷真迹展在德智礼悦府营销中心拉开帷幕，书画展现场名仕云集，盛况空前，各大媒体争相报导，引起全城对此次文化盛宴的热议。据报，此次文化盛宴由菏泽市中华文化理事长和菏泽市齐鲁文化理事长牵头主办，菏泽德智礼悦府主办。

本次文化盛宴展览价值上亿的齐白石名画《花卉草虫》四条屏及篆书真迹，同时展览齐派二代传人——齐良芷的24副名画不作。5月25日上午9点30分，预示着展览嘉宾的相继结帐完，一场动感新华、古风高亢的《动感击缶》冲破了齐白石＆齐良芷真迹展的帷幕，一场汇集齐鲁名仕的文化影音盛宴意境开场！首先，由菏泽市政府办公室调研员、副主任＆齐鲁文化理事长会长赵东清先生上台致词。他回应，此次活动目的承传和弘扬中国传统文化，搭起顶级书画珍藏与书画爱好者沟通交流的平台，打造出菏泽“书画之乡”的文化影响力，不断丰富城市文化内涵，对菏泽的文化建设和文化发展史具备里程碑意义。

接下来，德智大身体健康产业有限公司营销副总经理刘鹏飞先生上台公开发表致词。他回应，文化是一座城市的灵魂，城市因文化的孕育而极具魅力。

书画支撑着文化，建筑亦承传着文化。德智企业国韵中兴，继承菏泽千载的礼序匠心，匠筑菏泽高新区人居艺术典范——德智·礼悦府，以六礼人居大盘缅怀千年曹州文化。

旋即，齐白石＆齐良芷真迹展的提供者——中国收藏家常务理事特邀顾问、辽宁省收藏家协会会长聂鑫先生上台，绘声绘色的介绍了齐白石震古烁今的历史地位和饮誉世界的艺术影响力，同时热情洋溢的介绍30年前之后享誉画坛的“白石小女”齐良芷女士。他作为本次齐白石＆齐良芷真迹展览30副艺术瑰宝的提供者，对两代齐派巨匠的画作精髓如数家珍，让展览嘉宾更进一步领略两代画坛巨擘的绘画艺术精髓。接下来是精彩纷呈的节目盛宴环节，一场曼妙雅韵的《三生三世十里桃花舞蹈》礼献大美菏泽，清歌雅舞、衣袂飘飘，尽展诗意曹州之气韵。下面是一场赏心悦目的外籍乐队演出，带来现场嘉宾异国风情的视听享受。

旋即，一场精彩纷呈、高潮迭起的杂技表演，杂技演员们的精彩表演一次次熄灭了现场嘉宾的热情。凸随着一场独具意境的墨舞演出《舞墨乾坤》精彩呈现出。撰写山水画，墨撒乾坤，千古曹州，7000年很深的文化底蕴，在这方寸之间，展现出得淋漓尽致。

墨韵之上，再行再配中式新华古朴的女子乐坊演出，各种古典乐器的交织伴着与齐白石＆齐良芷真迹展的国风雅韵交相辉映。最后，齐白石＆齐良芷真迹展览开幕式转入高潮部分，由参加本次活动的重量级嘉宾代表联合上台展开齐白石＆齐良芷真迹展览剪彩仪式。预示着开幕幕帘徐徐关上，标志着齐白石＆齐良芷真迹展览月礼悦盛启！展厅对外开放后，在藏品人聂鑫先生的会见下，以市中华文化理事长主席韩广洁先生派的展览嘉宾争相移步至德智礼悦府营销中心展厅，一览齐白石＆齐良芷真迹之芳华。现场人头攒动，在专业书画讲解员精彩的介绍下，每个人都沉浸于在水墨明月的世界，目光都汇聚在这30副稀世艺术瑰宝之上。

齐白石＆齐良芷真迹展览持续展出至6月24日，在此期间，广大市民均可免费前往参观。在弘扬社会主义精神文明建设的时代背景下，齐白石＆齐良芷真迹展览目的弘扬东方传统文化，非常丰富城市文化内涵，为齐鲁名仕获取一次中国传统绘画巅峰艺术的书画机会，与此同时，号召国家文化强国同赴文化中国梦的声援，更进一步强化我们的文化热情和文化认同感。

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本文摘要：汤宁容红色玫瑰油画2019年古今中外，以“花卉”作为题材的艺术创作不胜枚举，大的说来，中有“花鸟画”，西有“静物画”——花卉是其中一个最重要的展现出内容。而在明确的展现出内容和形式上则极具多样和丰富性。 我们都是花上的过客。只是在某个时空，我们与花上的互相关照才有了这样的联系。一如《小王子》中小王子与那朵只归属于他的玫瑰花，那只被驯服之后才不会相互有关系的小狐狸。 在我的绘画创作中，“花上”占有其中大部分的题材。

汤宁容红色玫瑰油画2019年古今中外，以“花卉”作为题材的艺术创作不胜枚举，大的说来，中有“花鸟画”，西有“静物画”——花卉是其中一个最重要的展现出内容。而在明确的展现出内容和形式上则极具多样和丰富性。

我们都是花上的过客。只是在某个时空，我们与花上的互相关照才有了这样的联系。一如《小王子》中小王子与那朵只归属于他的玫瑰花，那只被驯服之后才不会相互有关系的小狐狸。

在我的绘画创作中，“花上”占有其中大部分的题材。虽然对于题材的探究并无法几乎看清绘画的某种更加深层次的东西，但它也是一个入口，借此可“管中窥豹”而能略知一二。

对于“花上”，我有一种天然本能的青睐，我种花养花，家里也四季无法缺乏花上。如果一定要以某种题材创作的话，那毫无疑问是“花上”。

“美丽”而又“不易逝”，这有可能是很多艺术家创作“花上”主题的想法。在我看来，花开花落，遵循着自己的规律，很少受到自身以外的因素影响。而我们，人，是社会的人，无时不出与其他人再次发生各种联系，这是我不擅长于的。

身边的花，就沦为此时最差的陪伴和传达情感的出口。我近几年的关于花上的创作也约经历了几个时期。最先的时候，我的画面是没背景的，是空白。

我想交代这些花上的原文和背景，就如它本身并不与其他事物产生联系的特质。画面的探讨在花本身。

四季对外开放的花朵从春天的油菜花、海棠花、牡丹花到夏季的荷花、玫瑰，秋季的菊冬天的梅，玫瑰绽放得繁花似锦，枯死得淡然每每，它们是明确的也是现实的。鲜花的瓶子也是半透明的，极力的想不不存在。

再行后来的创作有了一些背景。我试着把这些作品不作了一个整理，这些背景还包括了一些空间的场景，但是这些场景是形而上的，并不具体指向某个现实的生活空间。某个无定义的沙发，某个房间的角落，某个空旷房间的长桌上，或是某一张中国山水画前……另外一些作品中，我则尝试将这些花上摆放在有所不同的容器中：玻璃罩下，半透明密封瓶子中，保鲜袋里，揉皱的报纸上；又或者是在有所不同的空间中：在水中飘浮，在空中随风飘荡，被切割成碎片。

在这一些所画中我更加多考虑到的是花上与背景之间的一种抽象化空间关系以及它们之间的人组所带给的小于或者不同于两者分开不存在时所支撑的意义。或许某种程度上来说，在后来的这些作品中，花上早已仍然是花上，它只是一个抽象化的代名词，我用它，来超过自己内心想说道的话。当然，如前所说，花上是美丽的，所以才能一定程度上入画。

这也是一个我坚决以“花上”作画的最重要原因。

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本文摘要：潘天寿不仅是一位中国画用笔大师，还在指墨画上具有十分高深的造诣，他的指墨画成就在清代高其佩之后，一人而已。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占据最重要的组成部分，研究潘天寿决不理解他的指墨画。“指头画”的历史，可以可追溯到唐代，据传唐代画家张璪不作松石，“惟用秃笔，或以手摸绢素。 ”（《历代名画记》）这是关于指画最先的记述。明代“指头画”开始新的生根，据画史资料载有，清初画家吴文炜，有指头画作品《花卉图》存留于世。清初画家李山以指代笔不作《芦雁图》，尽得天趣。

潘天寿不仅是一位中国画用笔大师，还在指墨画上具有十分高深的造诣，他的指墨画成就在清代高其佩之后，一人而已。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占据最重要的组成部分，研究潘天寿决不理解他的指墨画。“指头画”的历史，可以可追溯到唐代，据传唐代画家张璪不作松石，“惟用秃笔，或以手摸绢素。

”（《历代名画记》）这是关于指画最先的记述。明代“指头画”开始新的生根，据画史资料载有，清初画家吴文炜，有指头画作品《花卉图》存留于世。清初画家李山以指代笔不作《芦雁图》，尽得天趣。

最能代表清代指头画成就者，要数清康熙年间的画家高其佩了，高其佩将所指墨画推高到一个历史的高度。高其佩的指头画，具备高超的展现出功力，人物、花鸟、花草都能得心应手，一挥而成，所画物象神完气足。他所画的《人物册页》（上海博物馆藏），所画一老者读经，人物刻画细致，神态细致，生动传神。

自高其佩之后，指墨画后继乏人。原因有两方面，一个是毛笔画传统功力过于所致，没毛笔画做到基础，指墨画就无从谈起。潘天寿在其《指头所画的优缺点》一文中认为：“指头所画对中国传统绘画而言是一个小支流，要想要在指头所画上有所成就，必需严肃再行自学毛笔画，如果不出毛笔画上扎下巩固的基础，而错误地指出指头画新奇，或者以为用指头来所画可以取巧，可以来奇怪炫世，不愿在毛笔画上下苦功，这是不该的。

”另一方面，与指墨画自身的诸多局限性有相当大关系，在展现出山水画上，如图形、皴擦等，都往往难以展现出，无能为力。用指头染色，也很难疮烘，重色奇容易所画得精工，所以自指墨画创立以来，能做到工笔的，凤毛麟角。指墨画至近代，高峰挑起，国画大师潘天寿兹擅此道，他所画的许多知名画作，不少都是指墨画。潘天寿的指墨画成就主要展现出在花鸟、动物画上，如他所画的《灵鹫图》、《花狸奴图》、《抱着雏图》、《烟雨蛙声》、《梅鹤图》、《梅花芭蕉图》、《灵芝图》、《棕榈图》、《磐石墨鸡图》、《鱼乐图》、《盆兰墨鸡图》、《晴霞图》、《新放》等，其中《夏塘水牛图》、《松梅群鸽图》、《雄视图》还是丈二匹的巨制。

此外，也有少量的指墨山水画，如《暮色劲松图》、《无限风光图》、《松石梅月图》、《江洲夜泊图》等。潘天寿的指墨人物画最多，目前所闻只有《濠梁观鱼图》、《梅花高士图》、《旧友密谈图》寥寥几件。潘天寿最先开始尝试指墨画创作是在1930年左右，但技法尚显愚蠢，水平不低。1948年是潘天寿创作指头所画的一个小高潮，这一年留给了《灵芝图》、《烟雨蛙声》、《磐石墨鸡图》等多幅指墨画。

“戊子”年款的《灵芝图》，线条非常简单，画一瓶，挂两支灵芝，意境高古。可显著显现出轮廓是用指甲勾勒的，用墨和设色也都较难，早已可行性构成了自己指墨画的个人语言，但线条还没晚年的老辣遒劲，尚显薄弱。

同为“戊子”年款的《磐石墨鸡图》，上面有一段关于指墨画的题跋：“不加指墨三年矣，无意间着墨荒率未尝颇，凭窗默坐，有忆铁岭低且园也，惜！”这段题跋，有点自谦，鸡的造型缜密，笔墨洇骑侍郎，线条讲究，是一件潘天寿早期指墨画佳作。上世纪50年代初，潘天寿开始减少了指墨画实验的力度，作品数量日渐多。1953年（癸巳），潘天寿画指墨画《江南春雨图》，代表着他的指墨画渐趋成熟期，设色渐浓，勾勒的线条枯润变化比上世纪40年代的指墨画更为非常丰富了。

同年的《江洲夜泊图》，用线老辣交错，棒棒堂感引人注目，对线的掌控显著更为不解挑。1954年（甲午年）的《睡觉猫图》，虽然没题款说明是指墨画，但笔者根据对潘天寿的指墨画研究指出，此不作也是一幅指墨画。

这世纪末的《欲雪图》，在巨石上所画了11只小鸟，鸟之间的从头至尾缝隙刻画十分精美，解释潘天寿的指墨画日臻成熟。1958年画的指墨《红荷》，所画上题句：“画事倘能突过成规成法，即臻上乘禅矣。”只不过谈的就是指墨画的变法。

上世纪60年代，是潘天寿指墨画创作的高峰，技法更为娴熟，有大量精品问世。1961年的《少陵诗意图》，画一群小鱼在荷塘游戏，不仅墨色色泽明晰，线条也十分稳健。1961年（辛丑年）所画的《松鹰图》，所画上题：“以生特宣作指画，颇得墨色之逆。

”堪称自鸣得意。1961年的《微风燕子图》，画两只空中双翅的燕子，刻画细致，动感十足。

同年的《抱着雏图》，画一只母鸡，三只雏鸡，鸡的羽毛刻画生动。1964年画的巨幅指墨山水《岿然》，是一件精品，虽是指墨，但是十分有笔的感觉，这是最绝佳的，刻画的是泰山，竖幅线条，前景画几颗松树，中景是登山梯道，远景是陡立的山头和庙宇，意境高古。而《梅花芭蕉》，则纯用水墨，智在芭蕉用墨，梅花用线。潘天寿指墨画的特点，笔者指出有四个。

首先，与历史比，潘天寿指墨画的线条更加奇崛，线条更加稳健，气势更加豪迈。第二，潘天寿的指墨画，更加擅于运用点，来均衡画面，没各种各样的墨点，就不是潘天寿的指墨画。第三，由于他指墨画大画多，所以在技法上拓展了用掌的方法，如他所画荷花，荷叶有些是掌指后用。第四是擅于所画大画，此乃潘天寿指墨画超越前人之处。

他所画了许多丈二匹的指墨画，如《夏塘水牛图》、《暮色劲松图》、《松梅群鸽图》、《无限风光图》等。他所画的《夏塘水牛图》，水牛的牛角勾勒结实，水纹展现出堪称高超，可谓指墨画精品。第五，潘天寿的指墨画题材更为全面，花鸟、山水、人物都可以画，但成就最引人注目的是花鸟、动物。关于指墨画，潘天寿有许多经验之谈。

他指出“指头画大同小异笔画，所以指头所画是有它的特点的。这个特点，就是它独立国家不存在的基本价值。

指头画用指，无法如用笔一样很听得指挥官，作者于是以可利用它不很听得指挥官的特点，使所画的种种，获得似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指将近，神到状将近，韵到墨将近的益处。”但他同时也精神状态地认识到指墨画的缺点和局限，“然而它的缺点也不少，在展现出上具有相当大的局限性。指头既无法不含较多的墨和水分，煎一点墨和水，一着纸，全部的墨和水就一同着纸，更容易洪水泛滥。

既不较贵所画快线，不作长线更加无办法。画长线时，不能倒数不赫尔地蘸水和墨，由短线相接茁壮线，既困难又厌气。”（《指头所画的优缺点》）近年国内拍电影场上极有潘天寿的指墨画上拍电影，不少还拍得高价。

2010年某拍卖公司曾高价成交价过一件指墨《微风燕子横》，此件拍品疑是仿照真迹《微风燕子横》而来，只不过改头换面，将燕子从画面的左上角改为左下角来了。2016年某拍卖公司高价拍卖会之《欲雪》，也是疑点多多。2016年某拍卖公司69万元成交价之荷花题材《惠州溢香》，疑是假冒潘天寿的泼墨指墨。

2017年春拍电影，某拍卖公司估价280万元之《鸿运当头》，疑是克隆自中国美术馆藏的潘天寿指墨画真迹《棕榈图》，只是在拍品上加到了个虫。总之，近年潘天寿的指墨画在拍场大有渐渐激增之势，买家还是要对潘天寿指墨画多特研究，维持几分警觉，以免上当受骗。

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本文摘要：自2011年起，艺术品市场不受多重因素影响逐步南北低谷。这些因素有国家整体经济上行的压力，有艺术品高价泡沫的幻灭，有艺术品金融涉及政策的影响，总体上艺术品市场交易额经常出现极大的大跌。 但出乎意料，部分文交所积极开展的邮币卡电子盘交易所却逐步活跃一起，沦为市场上的一匹黑马。2016年，全国文交所的120多块电子盘交易额高达8000亿元人民币，决不说道是一个市场奇迹。一时间文交所的艺术品金融业务沦为社会注目的焦点。

自2011年起，艺术品市场不受多重因素影响逐步南北低谷。这些因素有国家整体经济上行的压力，有艺术品高价泡沫的幻灭，有艺术品金融涉及政策的影响，总体上艺术品市场交易额经常出现极大的大跌。

但出乎意料，部分文交所积极开展的邮币卡电子盘交易所却逐步活跃一起，沦为市场上的一匹黑马。2016年，全国文交所的120多块电子盘交易额高达8000亿元人民币，决不说道是一个市场奇迹。一时间文交所的艺术品金融业务沦为社会注目的焦点。

社会对艺术品金融注目的某种程度是邮币卡业务的疯狂，也在注目邮币卡业务孕育出的极大风险。不仅社会注目，文交所经营者也开始注目邮币卡业务的风险，多位文交所经营者为此多次开会研讨，谋求防治及回避风险的办法。2017年1月9日，文化部开会座谈会，邀了27家文交所负责人与会，一是具体了邮币卡业务不是艺术品业务范畴;二是提醒了经营风险;三是具体了文化主管部门对文交所艺术品业务的管理态度。

笔者不应会议主持人邀，在会上就文交所业务公开发表了个人见解：尽管邮币卡业务不属于《艺术品经营管理办法》调整的业务范畴，但大大积累的风险有可能再度重创文交所经营，经营者应该引发充足的推崇。艺术品金融非常简单的解读就是以艺术品为标的物的投资金融业务。艺术品之所以可以与金融关联一起，是因为部分艺术品不具备投资的价值，本文不去辩论什么样的艺术品不具备投资价值的问题，重点辩论艺术品投资的风险以及艺术品金融经营者不应如何掌控经营风险。

一、艺术品投资的风险任何投资都有风险，艺术品投资某种程度也有风险，而且由于艺术品与其他物质类产品有所不同，又有了一些独有的风险，这些独有的风险大体如下：1、艺术品品类风险尽管股票投资、房地产投资也不存在标的物自由选择的问题，但艺术品投资标的物的自由选择更加须要谨慎。经营者及投资者要理解，并非所有的艺术品都合适做到投资标的物，即绝大多数的艺术品只可以做到消费品或收藏品，而不合适做到投资品标的物。只有那些不具备公众联合理解价值的艺术品才不具备投资价值。非常简单地说道，名家名作及材艺兼备的工艺美术作品才不具备投资价值。

一些青年艺术家的作品经过市场长年的培育也不具备投资价值。如果艺术品品类自由选择错误，投资不道德预见不会告终。艺术品投资倚赖的是标的物的再行流通否成功，因此，容易大范围再行流通的艺术品不合适作为投资标的物。

2、艺术品投资长期性风险艺术品投资是典型的长期投资模式。合适投资的艺术品品类有保值电子货币功能，但必须时间溶解。因此，艺术品投资是典型的以时间换空间的投资模式。

叹前一个阶段艺术品市场的情况，找到艺术品市场仅次于的赢家完全都是收藏家。收藏家仅次于的特点就是买了不卖，艺术品存得寄居，十几年、几十年过去了，艺术品就大大电子货币了。

因此，无论是艺术品投资基金还是个人投资，必需遵守艺术品长期投资规律，急功近利的作法不合适艺术品投资领域。3、艺术品投机风险笔者在文化部开会的文交所经营者座谈会上提到：国内的经营者及投资者都不成熟期，经营者期望从活跃的交易量中赚平台收益，因此对投资交易推波助澜;投资者期望快进慢出有，以短线操作者的方式寻求利益最大化。因此，经营者及投资者都漠视风险，以逃过一劫的心理参予投资活动，大家不一定不告诉短期投机的风险，都期望自己是幸运儿，这种状况本身就是风险。

4、艺术品投资业务系统风险从显然的艺术品投资原理看，艺术品投资就是以时间换空间，以艺术品时间的流逝来取得电子货币效益。目前，以企业的组织运营的艺术品投资业务基本上都是短期的投资项目，因此，多数艺术品投资业务模式基本上是自欺欺人。文交所的业务模式多数是依赖短期竞价，投资基金一般具备三年的堵塞期，这些业务模式本身就是违反艺术品投资规律的。

假设按照每年15%的投资回报率计算出来，如果需要超过预期的投资目标，那就意谓着艺术品在3年内最少要超过投资10年的大自然增值率。因此，多数艺术品投资业务模式本身就是创建在风险基础之上的。此外，许多与艺术品投资、艺术品金融的承托性市场服务体系相配套的设施尚能不完善，如评估、检验、确权、鉴证、保险、交给、信息、联合报等系统都不完备，这也沦为系统性风险的隐患。5、艺术品交易活跃度风险在股市上，股票价格常常波动，价格的波动长短代表股市的交易活跃度低，影响股市的因素也十分多，因此，在投资市场上，股市的交易活跃度是最低的。

在房地产投资领域，交易活跃度就平稳许多，其市场影响因素也不多，一般会在短时间内经常出现轻微的波动。而艺术品投资领域比股市、房地产投资领域更加平稳，其天生就缺少交易的活跃性，因此，想要让艺术品投资交易活跃一起，经营者就要生产影响因素，抹黑也就不可避免，人为的主观操控，必定孕育出风险。6、艺术品投资风险掌控机制风险目前，文交所的风险掌控机制主要是变动停盘手段、风险公告方式以及做市商稳盘手段，这些方式和手段不能在受限范围内发挥作用，无法彻底掌控风险的大范围愈演愈烈。也就是说，对系统性风险掌控无能为力。

艺术品投资标的物不同于股票，股票对应的企业有持续性经营的想象空间，而艺术品的利润来源就是未来的电子货币空间，一旦艺术品价格完全欠下了未来三十年、甚至五十年的预期，风险必定会全面愈演愈烈，现行的业务风险掌控机制必定失灵。7、艺术品流通脆弱性风险因为艺术品不属于生活必需品，所以艺术品流通的偶发性极强。且不说我国还没构成艺术品消费市场规模，即使艺术品爱好者、收藏者在出售艺术品时，也不是很社会各界。艺术品流通的活跃性对国家整体经济形势关联度过低，对整体国家经济的依赖性很大。

“追涨杀跌”是普遍现象。自2011年到2016年，艺术品交易额直线下降，如果计投机抹黑影响，艺术品流通的脆弱性一览无余。

8、艺术品投资的政策法规风险自2008年，艺术品投资理论逐步下降为艺术品金融理论，无法坚称理论界及经营者在艺术品金融领域探究创意的想法，笔者也指出艺术品金融有市场前景，但失望的是，许多经营者及投资者都抱憾而归。表面上是政策影响，但实质上还是经营者无法很好地掌控风险。目前无论是艺术品投资基金，还是文交所都沦为政府涉及管理部门高度注目的焦点，因此，政策法规风险更进一步增大。综上所述，艺术品投资的风险大体可以分成三类，一是政策法规风险;二是投资标的物品类风险;三是业务模式系统风险。

二、当前文交所邮币卡业务风险是如何构成的本文对文交所的风雨历程不做到过多的总结，几经2011年下半年的市场挫折后，一些交易所积极探索新的业务模式借此市府和发展，于是邮币卡电子盘交易业务就经常出现了。邮币卡品类有效地规避了产权合并的容许，加之邮币卡本来就不存在珍藏交易市场，经个别文交所先行先试，迅速沦为无趣的市场下一道靓丽的风景线。

三年时间，风起云涌，邮币卡电子盘业务沦为全国文交所主要发展的业务方向，积极开展此项业务的经营单位，也某种程度地尝到了利益的甜头。邮币卡业务电子盘模式看起来没什么问题，但经营者都明白，单边向下的市场行情是维系电子盘交易活跃度的关键，一方面必须有充足的投资人开户入场，另一方面要维持市场价格的大大走高。尽管在理论上产品价格不会有起有堕，但是在实际操作中，必需促成产品价格一路走高，这样才能有更加多的人进场并大力交易。

有意无意构成了“奏乐传花”的游戏模式，直到产品价格低到谁都不坚信的时候，完全被套牢的是最后进场交易的投资者。笔者与几家交易所负责人辩论过当前的市场风险问题，也告诉所有做到邮币卡电子盘交易的经营者鱼龙混杂，有些经营者极力掌控风险，有些经营者唯恐天下不乱，市场又缺少信用监管体系，风险一旦大面积愈演愈烈，难道谁都无法独善其身。三、如何掌控艺术品金融风险参予艺术品投资业务的形式有两种，一种是个人行为;一种是的组织不道德。

个人行为的艺术品投资的风险归属于个人自由选择，会引起社会关联关系。本文主要辩论艺术品投资的金融的组织不道德，经营者如何对业务风险展开掌控。1、慎重自由选择投资标的物品类艺术品投资经营者应当深刻印象体会哪些艺术品合适作为投资标的物。其首要自由选择条件是标的物的再行流通性否活跃。

投资品是通过低买高卖来取得利益，因此有两个条件要慎重对待：一是标的物的再行流通否活跃;二是尽可能较低的出售价格。艺术品市场的参与者不会常常听见这样的话语：“好的艺术品不怕价高”，这只是解释优质的艺术品有保值电子货币的抗风险能力，但过低的价格对投资活动是有利的。世界上较为顺利的艺术品投资案例是英国铁路工人养老基金的艺术品投资项目，其在标的物自由选择上有顺利的经验，也有告终的教训。顺利之处在于制订了森严的艺术品集中出售策略，防止了因艺术品并购造就价格下降的风险;告终之处在于部分标的物因自由选择了偏门的“土著部落文物”，增大了再行销售的艰难。

经营者要确切地认识到，没快进快出的艺术品投资标的物，英国铁路工人养老基金艺术品投资计划，具体地把艺术品再行流通的时间规划为20年以上，遵循了艺术品投资的长期性规律。2、强化艺术品投资业务风险回避的顶层设计艺术品投资或艺术品金融有多种业务模式，但无一例外的是如何作好业务模式的顶层设计，尤其是对风险掌控机制的顶层设计。业务模式中风险掌控机制的顶层设计还包括四个部分：一是资金的结构优化;二是经营(交易)规则的风险掌控;三是系统闭合性风险掌控;四是第三方风险掌控机制。

①资金的结构优化。因为艺术品是典型的长年投资品，所以对艺术品投资的资金控制性拒绝就十分低。短期债权构成的资金不合适用作艺术品投资。

自2008年起，我国陆陆续续正式成立了一百多家艺术品投资基金，堵塞期三年是最广泛的资金形式，从理论上谈，这种投资基金基金显然不合适做到艺术品投资业务。确实合适做到艺术品投资基金的资金应当是有“蓄水池”特点的资金，如养老基金、保险基金、家族基金等可以长年平稳流经的基金池。

资金结构得到优化，就做到将近良性循环。短期债权构成的资金，对经营者明确提出严苛的报酬拒绝，如果不以投机方式运营基金，就显然完了不成预期任务。

失望的是我国的艺术品投资基金多数都是短期基金，所以，艺术品投资基金在国内基本投资告终是不难理解的。②经营(交易)规则的风险掌控。目前国内无论是艺术品投资基金，还是文交所，所谓的风险掌控都集中于在规则之中。

这没什么问题，但经营者一定要认识到意味着靠规则是无法防治系统性风险的，这不能解决问题局部问题。文交所都有避免大幅价格波动及做市商或投资者操控系统的交易规则。这些交易规则还包括入市、交易、注销、竞价、确权等环节，也还包括信息透露、风险提醒等机制。

规则的制订，一是要符合国家法规政策;二是要贯彻需要防治风险愈演愈烈;三是要公平、公开发表、公正。国家容许规则逐步完善，但不容许给定调整。国家之所以实施政策希望产权原始移往，就是为了防止拆分产权带给的系列风险。③系统闭合性风险掌控。

系统闭合性是指经营者所专门从事的艺术品投资或金融业务需要至始至终把标的物的涉及交易信息、价格维持在可掌控范围。即品类数量高效率、艺术品创作者高效率、交易规则高效率、交易派生服务高效率、档案资料高效率、合理市场空间高效率等。

合适投资的艺术品，一定是数量、质量高效率的艺术品，否则，交易模式的系统性一定会受到市场的挑战，风险就无法控制。例如，上海某机构对外声称，所有的艺术品都可以办理质押贷款业务，业务积极开展将近一周就关门了，原因就是缺少闭合性。此外，闭合性还所指业务系统良性循环的生态性。

④第三方风险掌控机制。文交所的业务一般是平台型业务，信息公开发表、公正拒绝较为低，许多基础性工作必须第三方服务，如评估、检验、集中于交给、资金光阴鉴证等。

系统性金融风险掌控的重要环节就是第三方保险服务。目前，艺术品投资或金融业务引进了实收购人机制、债权人惩罚机制等方式，但一直没对系统性风险最后承担责任的人。第三方保险应当参予到艺术品投资业务中，不仅经营者要从内部展开风险防控，还必须利用外力，督查风险掌控。艺术品金融要确实发展一起，必需有保险业保驾护航。

3、政策法规风险的掌控叹中国艺术品金融走到的近十年路程，倍感艰难和交错。无论是文交所业务，还是艺术品投资基金业务，都重蹈了“创意——创意失控——政府规范——哀鸿遍野”的老路。“聪明反被聪明误”是艺术品金融行业屡遭责难的最重要原因。经营者急功近利，总想要短时间做到大做到强劲，漠视艺术品投资规律，缺少社会责任感，阴险、设计投资者，不见小聪明，不知大智慧。

一次又一次地挑战管理者的底线，造成无以分青红皂白的政策法规“一刀切”。金融业早已具备比较完善的法规政策，艺术品金融应当在这些法规政策中谋求发展决心。

目前，一些文交所设计的业务板块，怎么看都是“庞氏骗局”，如果业务对社会没实质性协助，只是构成一个投机市场，必定招致法规政策的抨击。此外，整个社会的信用监管体系不应尽早完备，社会对艺术品投资的教育工作也不应宣传普及，涉及部门对艺术品金融理论研究工作也不应抓住推展。一个经营者、投资者都不成熟期的市场环境下，艺术品金融业务预见举步维艰。

尽管邮币卡不视作艺术品，但邮币卡意味着是产品的品类问题而已，艺术品尝试与金融结合的实践中会暂停，只有政府管理部门、经营者、投资者、行业的组织、信用的组织共同努力，才能有效地回避艺术品金融系统化风险的经常出现。

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本文摘要：近日，5年一次集训第13届全国美术作品展，各省的组织的票选工作正在如火如荼地展开中。各省市也有很多类似于的美术作品征文与展出，美育工作的前进与作品的创意更加受到涉及教育部门和艺术家们的高度重视，如前不久教育部实施重磅文件：《关于切实加强新时代高等学校美育工作的意见》，《意见》拒绝公共艺术课程与艺术实践中划入教学计划。无论是涉及文件的实施还是展出的举行，或许上谈都是前进美育与艺术的向前发展。

近日，5年一次集训第13届全国美术作品展，各省的组织的票选工作正在如火如荼地展开中。各省市也有很多类似于的美术作品征文与展出，美育工作的前进与作品的创意更加受到涉及教育部门和艺术家们的高度重视，如前不久教育部实施重磅文件：《关于切实加强新时代高等学校美育工作的意见》，《意见》拒绝公共艺术课程与艺术实践中划入教学计划。无论是涉及文件的实施还是展出的举行，或许上谈都是前进美育与艺术的向前发展。

在科学技术与人文素养大大前进的时代，各大美术展出的陆续征文给各界的艺术家们带给新的救赎与思维。想参予诸如此类美术展出的征文，这就拒绝艺术家不应号召国家声援，顺应时代发展趋势，培育灵敏的视觉洞察力与对当下日常环境的仔细观察与感官，作为当下视觉的捕猎者，艺术家的作品既要有当下现象的现实记录，也不应具备艺术家的智性建构。

当代大学生是社会主义的接班人，是国家重点培育的素质人才，在国家大力前进美育工作的背景下，当代学生不应竖立高尚的情操，找到美、建构美、传播美，在大大地自学与探寻中建构出有杰出的艺术作品。美育的向前发展，前进的就是艺术家与世界的亲近程度，他们对生活的“观照”与“窥视”，使得展览馆里的作品呈现出有所不同的人文精神与时代风貌。各高校学生不应大力走出展出现场，在这些艺术展出作品中探寻与自学。

仔细观察艺术作品的传达偏向，仔细观察艺术家对生活有所不同视角的紧贴，仔细观察艺术家背后想传达的东西。“背后的东西”是艺术家的内心动态，是艺术家意识形态的反映，具有某种的精神指向，又是艺术家对生活的动容与找到。或许上说道艺术作品就是艺术家“穿过过某道窄门或某个魔镜”后与这个世界交流的结果，是艺术家通向物象之间走进了一条自己的“阳刚小道”，艺术家的内涵学识以及有所不同的学养、经验等因素做到着对于场景各物体及工具材料的智性建构，艺术作品作为一个载体支撑着艺术家与这个世界的“短兵相接”。

各高校涉及专业学生也不应大力展览，在展览馆中去对比自己与他人作品，在对比中自学与提升。观展的过程不会性刺激学生的创作性欲,学生在观展过程中潜移默化地受到一些作品的熏陶，观者不会企图车站在作者的角度去理解某一绘画作品，如果在观赏的过程中有感同身受或身临其境的作品，或是在展出中写新的创作方式或绘画语言，又或就是指艺术家的作品中写某种令人兴奋的情愫与打动等境遇，学生就不会在此过程中受益匪浅，产生创作性欲，企图逃跑自己生活的境遇与物象的找到记录于画面之上，这就是展出带来学生的某种积极性引领。绘画的意义不只是记录，记录艺术家的找到以及情感的传达，还有表达，表达艺术家对世界的理解，表达艺术家所耸立的方位看见的是一个怎样“安静又非常丰富”的场景，亦或是“某个有意思的灵魂形象”。

学生在传达物象时可能会有更加深层次的呈现出，如在展出中学生注意到艺术家对某一场景的表达方式，当他转入素描现场或是图像式创作时，他不会无意地避免他人的经验与视角，展开新的视觉之“搜”，是学生亲临现场后将自己的视觉“初”理解放到第一位去动容这一场景的某一倾向性体验，或者在图像素材式创作中逃跑“初入”眼帘的某一感受到，然后通过画笔传达在画面之中。创作的过程最为非常丰富，从哪里开始到哪里完结有的时候也不是那么最重要了，最重要的是经过艺术家心灵串流的视觉对这非常丰富的世界有了怎样的开火与理解，在上下求索中找到“熟视无睹”的物象在此刻变得“最为陌生”，我想要这就对了，这正是探求的过程，“新知”的来临。

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本文摘要：苏富比近日回应，由于对其前董事会主席陶博曼（A.AlfredTaubman）的藏品拍卖会作出的巨额借贷，这家纽约的拍卖会巨头至今没能借此利润。这一系列涵括了从古典大师到当代艺术的众多门类的藏品拍卖会于11月4日启动，最后一场将于2016年1月27日的古典大师专场完结。然而，苏富比或许为此忽视了一个曾多次十分最重要的业务领域：私人注资。

苏富比近日回应，由于对其前董事会主席陶博曼（A.AlfredTaubman）的藏品拍卖会作出的巨额借贷，这家纽约的拍卖会巨头至今没能借此利润。这一系列涵括了从古典大师到当代艺术的众多门类的藏品拍卖会于11月4日启动，最后一场将于2016年1月27日的古典大师专场完结。然而，苏富比或许为此忽视了一个曾多次十分最重要的业务领域：私人注资。

据证券交易委员会周一发布的一份资料表明，在9月30日累计的3个月时间内，苏富比的私人注资业务暴跌了45%，总额只有8500万美元（约合5.41亿人民币）。这是该拍卖会机构从2011年第三季度以来的历史新高。

这样的暴跌并非无意间。虽然第二季度的私人注资下降了59%，但是比较前九个月的总额来说只下降了2个百分点。去年，苏富比的私人注资情况是2010年以来最差劲的。“我们为明年私人注资领域的有效地继续执行制订了一个新的计划。

"兼任苏富比CEO已7个月的泰德·史密斯（TadSmith）在周一早上的数据分析师电话会议中说道：“出于商业竞争的原因，我想透漏过多的细节，但是不会有很多新的措施。"在前任CEO威廉·鲁普雷希特（WilliamRuprecht）接掌期间，苏富比的年度私人注资总额曾多次在2013年超过12亿美元的高点。（鲁普雷希特在一年前因为股东对于股票价格及收益率不失望而请辞。

）2013年的8800万美元（约合5.60亿人民币）佣金占了总收入的10%，而卖家也更喜欢这种比较不为人知和安全性的交易方式。但是随着艺术市场的日益火热，私人注资受到了影响。委托人期望在拍卖场中取得更高的价格——为高价作出借贷的拍卖行也在找寻一流的藏品——私人注资对于拍卖行来说就变得利润不大。

上个季度又多出了一个额外的障碍：苏富比的员工们都在为早已作出了5.15亿美元（约合32.8亿人民币）借贷的4个陶博曼专场奔忙。（在借贷之下，拍卖行对于作品的成交价底价作出允诺，而远超过的部分则不会获得分为。如果作品流拍，苏富比不会卖给作品并再度出售。

）“他们被迫专心于陶博曼。"独立国家艺术顾问、前苏富比全球私人注资负责人史蒂芬·康纳瑞（StephaneConnery）说道：“这是个严峻的任务。"苏富比的发言人没对此我们关于这个问题的专访邮件。在周一发布的文件当中，苏富比称之为陶博曼专场拍卖会只有成交价总额多达5.15亿美元才能利润，还包括将流拍的作品使出。

列文艺术集团总裁托德·列文（ToddLevin）指出，不管市场状况是多么的不悲观，苏富比必需要谋求到自己前总裁的藏品拍卖会资格，因为这有关公司颜面。“最差的结果就是不受点皮外伤。"列文说道，如果被宿敌佳士得获得了代理权，苏富比就不会像“被去势了"一样。

康纳瑞深信，随着拍卖会的回升，私人注资将渐渐回落。“市场显著在降温。"他说道，上周在苏富比印象派及现代艺术专场拍卖会中以便宜价格成交价的梵高作品《流动天空下的风景》（Paysagesousuncielmouvemente）就是典型案例。这件作品最后以5400万美元（约合3.44亿人民币）成交价，与预估价格上线7000万美元（约合4.46亿人民币）相去甚远。

康纳瑞说道在私人注资下，很少不会有哪件艺术不会以“爆棚"的价格成交价。“这去除了作品当中的不确认因素。

"他说道。周二中午，苏富比的股价下跌13%，抵达3年以来的历史新高。2015年前9个月的拍卖会佣金占了总收入的15.3%，而在2010年的时候比例则低约18.3%。

史密斯曾多次警告说道，对陶博曼专场的宣传费用将对第四季度的拍卖会盈利产生负面影响。史密斯称之为，苏富比“董事会早已通过了一项唤起业务快速增长的战略计划"。他还指出，不滑稽的说道，这个计划将转变苏富比在委托人竞争、扩展借贷基金以及内部合作等领域的运作方式。在与佳士得的竞争仍然正处于白热化、拍卖会二级市场比预期更加“功能障碍"（史密斯语）的情况下，想解决问题这所拍卖公司在私人注资——以及拍卖会领域——的滑坡问题，并不是一件更容易的事情。

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